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Doppelporträt der beiden berühmtesten Maler Antwerpens. Beide im Brustb. vor Kreuzschraffur-Hintergrund in auf Löwenfüßen ruhenden, seitlich mit Schwanenflügeln eingefaßten, mit Efeu sowie unten mit (l.) Früchte- bzw. (r.) Blumengirlande geschmückten, oben in Muschelform auslaufenden Ovalen innerhalb Kreuzschraffur-Querrechteck. Lat. Halbovalumschriften: l. „PET. PAVL. RVBENS EQVES PICTOR ANTVERPIENS[is]“, r. „ANTONIVS VAN DYCK EQVES PICTOR ANTVER[piensis]“. O. l. bzw. r. am Oval je ein posauneblasender Putto, in den Muschelformen l. Flamme u. Blitze, r. 2 Tauben; o. M. zwischen den Ovalen nach l. gewandter Hermeskopf (mit Schlangenstab) verbunden mit nach r. gewandtem Athenakopf (mit Ölzweig); u. M. liegender Löwe, die eine Vordertatze auf einer Weltkugel, dem ein auf ihm sitzender libellengeflügelter Putto mit Palette u. Pinseln zusammen mit einem andern einen Lorbeerkranz aufsetzt. Unter den Ovalen gegen die Sockelplatte gelehnt die Wappen der beiden Maler mit Helmzierden. – Unter dem Bild l. 4 lat. Hexameter auf Rubens:

Ecce RVBENS sidus quo non fulgentius ullum
Illuxit Belgis Natura quod aemula fudit
Omnigena virtute potens: sic ille ferebat
Hospes Athlantiadae, Phoebi sacraeque Minervae […]

(Seht hier RUBENS: glänzender hat den Niederländern kein Gestirn je geleuchtet, das, mit jederart Schöpferkraft begabt, die wetteifernde Natur ihnen schenkte. Solche Züge trug der Freund des Atlasenkels [d. i. Hermes], Apolls und der heiligen Athene …);

fortgesetzt mit ebenfalls 4 lat. Hexametern unter Van Dycks Porträt:

Nec non Belgarum Phoenix, Divinus Apelles
Corde fovens Charites infandâ DYCKIVS arte
Talis erat specie barbatus an ipse Cupido
An pius Arcitenens, pavide dubitastis amantes.

(… und auch der Phönix der Niederländer, der göttliche Maler VAN DYCK, der in seinem Busen die Grazien mit unerhörter Kunst hegt, war so von Gestalt: ob er selbst ein bärtiger Cupido oder der fromme Bogenspanner [Apollo] war, darüber seid ihr, seine Verehrer, in bangem Zweifel gewesen).